«Для Норвегии Эдвард Григ — серьезная величина», — рассказывает в интервью Apple Music всемирно известная оперная певица, сопрано Лизе Давидсен. «В моем детстве вся семья знала, кто он такой. Новый альбом для меня особенно важен, ведь в каком-то смысле это наша родная музыка». К сборнику песен «Edvard Grieg», записанному совместно с норвежским пианистом Лейфом Ове Андснесом, у артистки очень личное отношение. Музыка, безусловно не знает границ, но в творчестве композитора, обращающегося к своим корням, есть особая магия. «Я согласен с Лизе, мы выросли на этой музыке. Я играю Грига с шести лет», — добавляет Ове Андснес. Слушателям, знакомым с фортепианным сборником Грига «Лирические пьесы», эти песни покажутся еще более камерными и драматичными. «Григ был литературно одарен и любил поэзию, которая служила ему источником вдохновения, — объясняет Андснес. — Некоторые сочинения, например цикл „Дева горы“ [„Haugtussa“], — настоящие шедевры. Музыка будто прорывается в другое измерение. Я убежден, что это лучшие произведения композитора». Такой альбом мог быть записан только в Норвегии. Его создатели нашли живописную музыкальную площадку в самом сердце портового городка Будё и четыре дня непрерывно работали. «Я горжусь релизом, — говорит Давидсен. — Думаю, нам удалось добиться желаемого, и в конце концов все получилось так, как мы хотели». Узнайте подробнее, как певица и пианист записывали эту чарующую музыку. Haugtussa, Op. 67 Лизе Давидсен: «Мне кажется, в этом цикле песен о любви девушки к юноше отражен норвежский национальный характер и наша тесная связь с природой. Мы осознаем, что помимо нас в окружающем мире есть нечто большее: его населяют тролли и другие создания. Речь не о том, что мы в них верим. Мы каком-то смысле признали их существование». Лейф Ове Андснес: «У цикла много общего со знаменитым сборником Шуберта „Прекрасная мельничиха“ [„Die Schöne Müllerin“]. Песни Грига тоже о любви и утрате, особенно последняя „Ved Gjætle-Bekken“, где героиня рассказывает ручью о том, как потеряла возлюбленного. Думаю, здесь крайне важна драматичность исполнения, которую не всякий сможет передать. Но Лизе это прекрасно удалось». 6 Songs, Op. 25 Л. О. А.: «В музыкальном плане песни очень разные. В „No. 4, Med en Vandlilje“ мелодия и аккомпанемент оживленные, летящие. А „No. 2, En Svane“ наоборот статична. Партия фортепиано здесь состоит из одних аккордов, но каких! Это уровень лучших произведений Шуберта. Песня длится всего четыре минуты, но в ней есть широта и мощь». 6 Elegiac Songs, Op. 59 Л. О. А.: «На мой взгляд, в этих песнях присутствуют вагнеровские гармонии, что довольно странно. Очень насыщенная, интересная музыка. Л. Д.: «Обратите внимание на стихи. Они простые, но отлично передают переживания из-за потерянной любви». Melodies of the Heart, Op. 5 Л. Д.: «Прекрасное произведение, но, если честно, для меня оно было самым сложным, потому что его очень часто исполняют». Л. О. А.: «Это нечто простое и в то же время экстатическое. Утренняя, свежая, весенняя песня длится чуть больше минуты. Вся она построена на больших интервалах и вокальных паузах. Фортепианная партия прекрасна. Кстати, Григ сделал собственную транскрипцию для фортепиано соло». 5 Songs, Op. 60: No. 5, Og jeg vil ha mig en Hjertenskjær Л. Д.: «Довольно прямолинейное послание: „Я хочу встретить свою любовь, и пусть все сложится так, как я желаю”. Конечно, в песне много нюансов, но в целом она легкая, как ветерок». Л. О. А.: «Да, тут есть незатейливая прямота. А еще в середине Лизе вдруг замолкает, и начинается ликующее соло фортепиано, которому нет конца». 12 Songs, Op. 33: No. 9, Ved Rondane Л. Д.: «По-моему, многие песни, включая эту, так популярны, потому что могут служить визитной карточкой Норвегии. Так ее представляют иностранцы: горы, красивая природа. Все это Григ прекрасно передал в музыке». 5 Songs, Op. 69 Л. Д.: «Все песни, от первой до последней, поражают разнообразием. В них столько тем: письмо ко дню рождения, улитка, могила матери. В общем, они обо всем на свете. Замечательная фортепианная партия отражает эту многогранность». Л. О. А.: «Удивительно, как Григу удалось вместить все в один цикл. Необычная история об улитке [„No. 4, Snegl, Snegl!”], драматичная „Der gynger en Båd på Bølge”. Поначалу возникает вопрос, как эти песни вообще могут соседствовать друг с другом? Но суть повествования раскрывается именно в контрастах». 9 Songs, Op. 18: No. 5, Poesien Л. Д.: «Звучит как проповедь с церковной кафедры. Эта песня принадлежит другой эпохе, и ее трудно понять сейчас. Поэтому я стараюсь просто передать текст без собственной интерпретации. Но мне нравится произведение, и то, что оно стоит особняком в альбоме». Л. О. А.: «Для меня это воодушевляющая, энергичная музыка с богатой гармонией. Великолепная партия фортепиано». 6 Songs, Op. 48 Л. Д.: «Тут есть все: от „Gruß” и „Lauf der Welt” до „Zur Rosenzeit”. Григ обладает удивительной способностью передавать весь спектр эмоций в пяти-шести песнях. Поэтому их так интересно исполнять». Л. О. А.: «Этот цикл — яркое музыкальное представление. Сначала идет наивная „Gruß”, а в „Dereinst Gedanke mein” резко меняется настроение, и мы снова оказываемся в мире Шуберта. Долгое время именно эта универсальная, невероятная композиция, в которой есть какое-то божественное совершенство, была моей любимой. За ней следуют две игривые импровизационные песни, а в финале снова возвращается драматизм». 12 Songs, Op. 33: No. 2, Våren Л. Д.: «Возможно, эта песня — приглашение к следующему альбому. Мне кажется, „Våren“ [„Весна“] рассказывает о Норвегии с ее контрастными временами года. Композиция о том, что значит для нас окончание зимы: в некоторых уголках страны это настоящая победа над тьмой, возвращение к жизни и переход к иному эмоциональному состоянию». Л. О. А.: «Иногда норвежской зимой хочется впасть в спячку на несколько месяцев, а потом очнуться. Песня как раз об этом. Героиня видит пробуждение весенней природы и вновь ощущает прилив жизненных сил».