На первый взгляд, сборник «Искусство фуги» с его точно продуманными произведениями, большая часть которых была завершена к 1742 году, выдает в Иоганне Себастьяне Бахе непревзойденного мастера контрапункта. Безусловно, это ключевой стиль для любого композитора, писавшего духовную музыку. «Для церкви полифония была одним из способов увидеть логику во Вселенной и доказать существование Бога», — рассказывает пианист Даниил Трифонов в интервью Apple Music. Но «Искусство фуги» — это гораздо больше, чем просто демонстрация мастерства. Как и в других произведениях Баха, здесь ощущается душевное тепло, красота и человечность. А примером редкого для Баха музыкального честолюбия стала завершающая сборник фуга, в тональностях которой он зашифровал свое имя: B – A – C – H. В альбоме «BACH: The Art of Life» Трифонов стремится подчеркнуть ту самую человечность. Помимо «Искусства фуги» здесь и сочинения сыновей композитора, и пьесы из «Нотной тетради Анны Магдалены Бах», которые использовались для обучения детей. Также сюда вошла одна из самых личных вещей великого немца — «Чакона» для скрипки соло в переложении Брамса для фортепиано. «BACH: The Art of Life» рисует портрет Баха как отца, мужа и глубоко религиозного человека. «Он прожил удивительную жизнь, — говорит Трифонов, — и это отразилось в его музыке. Считается, что „Чакона“, например, написана после смерти первой жены Марии Барбары. По эмоциям это одно из мощнейших его произведений, в котором чувствуется трагедия». Далее Трифонов подробно рассказывает о сочинениях, вошедших в «BACH: The Art of Life». Sonata No. 5 in A Major, Op. 17, No. 5 «Возможно, это произведение серьезно повлияло на Моцарта. К тому моменту И. С. Бах уже был широко известен, а Моцарт только начинал свою карьеру. В сонате всего две части, что для Моцарта не характерно, но музыка Баха фантастически отзывчива и наполнена светом». 12 Polonaises, F. 12: No. 8 in E Minor «Мне нравятся все полонезы Вильгельма Фридемана Баха. Но в его время этот жанр отличался от эпохи Шопена. Он не считался танцем. Полонезы исполняли и слушали, они были более лиричными, хотя именно этот образец полон меланхолии. Возможно, он даже повлиял на Шопена, который мог хорошо знать эту музыку». 2 Clavier-Sonaten, 2 Fantasien und 2 Rondos für Kenner und Liebhaber, Wq. 59: IV. Rondo in C Minor, H. 283 «Карл Филипп Эмануэль — главный новатор из всех Бахов. Он экспериментировал, стараясь создать музыкальный язык, какого раньше никто не слышал. Если бы Стравинский жил и писал в XVIII веке, его произведения могли бы звучать именно так. В этой вещи К. Ф. Э. Бах творчески подходит к процессу сочинения, играя с короткими фрагментами». Variations on ‘Ah, vous dirai-je, Maman’ «Иоганн Кристоф Фридрих Бах известен меньше, поскольку нечасто писал для клавишных. Это произведение он создавал в поздний период своей жизни, завершив его в 1792-м, спустя 42 года после смерти отца. Это была уже совершенно другая эпоха — время, когда Бетховен сочинял свой первый фортепианный концерт. Здесь мы слышим вариации на популярную тогда мелодию. У других композиторов, в том числе у Моцарта, они тоже есть, но вариации И. К. Ф. Баха отличаются по стилю: чувствуются сицилийские и немецкие влияния, и они весьма новаторские». Notebook for Anna Magdalena Bach, 1725 «Этот музыкальный сборник дает возможность узнать, как жила семья композитора. Он использовался для преподавания, и сюда вошли произведения разных периодов жизни Баха. Некоторые пьесы созданы Карлом Филиппом Эмануэлем, но значительная их часть — без названий и подписей. Я мог бы добавить больше сочинений сыновей Баха из „Нотной тетради”, но стремился, чтобы каждая пьеса альбома была тонально связана со следующей. Кроме того, хотелось включить сюда Петцольда, а также оперную арию о любви „Bist du bei mir“ Штёльцеля. То, что она была в сборнике у Баха, говорит о многом». 5 Studies, Anh.1a/1: V. Chaconne (After Violin Partita No. 2 in D Minor, BWV 1004 by J.S. Bach, Arr. for Piano) «Одно из моих любимых переложений Баха. Существует множество чудесных транскрипций „Чаконы“, выполненных разными композиторами — от Листа и Фейнберга до Бузони. Это переложение сделано Брамсом, и во многом оно близко к оригиналу, потому что он просто перенес материал с одного инструмента на другой. Принято считать, что Бах написал эту пьесу для скрипки соло после смерти своей жены. Мне кажется, в музыке это чувствуется: мы слышим его скорбь. Когда я исполняю „Искусство фуги“ на концертах, то предваряю выступление этим произведением, чтобы подготовить слушателей. В своем альбоме я поступил так же». The Art Of Fugue, BWV 1080 «„Искусство фуги“ — невероятное сочинение. Оно демонстрирует гений Баха, который в условиях строгих правил полифонии создал очень сложное и при этом удивительно красивое произведение. Иногда, чтобы сохранить эту сложность, Бах нарушает гармонию, зато порядок, в котором он расставил фуги, создает ощущение, будто рассказывается история. В этой музыке, безусловно, есть научный аспект, но еще она драматична и задумчива. До сих пор идут споры о том, для какого инструмента написано „Искусство фуги“, но я думаю, Бах не ограничивался одним. Его сын К. Ф. Э. Бах говорил, что композитор должен создавать пьесы, которые одинаково хорошо звучат на разных клавишных, будь то клавесин, фортепиано или клавикорд». Herz und Mund und Tat und Leben, Cantata BWV 147: Jesu, Joy of Man’s Desiring (Transcr. Hess for Piano) «Аранжировка этой кантаты, выполненная Майрой Хесс, невероятно красива. В оригинальном варианте „Искусства фуги“ в финале звучит хорал, но мне так понравилось именно ее переложение, что захотелось включить его в альбом. По-моему, это одно из лучших произведений Баха».