选择志同道合的艺术伙伴并非易事。但在为录制新专辑的莫扎特弦乐五重奏而寻找中提琴演奏家时，Quatuor Ébène 四重奏组有一个水到渠成的答案——他们的老朋友 Antoine Tamestit。Quatuor Ébène 与 Tamestit 的首次合作，是在 2004 年的慕尼黑 ARD 国际音乐比赛上。当时，他们共同获得了大赛的头奖。作为五位音乐家最早共同演奏的作品之一，莫扎特的弦乐五重奏让双方旋即建立起了良好的合作关系。莫扎特一生共创作了六首弦乐五重奏作品，这张专辑收录了其中的两首，分别是 C 大调的第三首（作品 K. 515）和 G 小调的第四首（K. 516）。关于莫扎特为什么用中提琴来作为五重奏里的“第五件乐器”，而不是像 Boccherini 此前制定基准时所做的那样使用一把额外的大提琴，个中原因我们尚不清楚。“莫扎特自己对于中提琴的热爱，可能是促使他做出这个决定的重要原因之一。”Tamestit 推测，“他自己就拥有两把中提琴，也许是这把额外的中提琴为他提供了五重奏所需要的所有声音。”Quatuor Ébène 的常驻中提琴手 Marie Chilemme 同样认为，在重奏中同时出现的两把中提琴，让莫扎特能够大大扩展创作时音乐的表现力。“这甚至比他的弦乐四重奏更具音乐深度和情感力度。”她补充道。Tamestit 则将这种效果称作是“让他能够开展音乐试验的另一个层次或另一种影子。”他说，“很多时候它会带来一种新的亲密感，并且将音乐的优雅提升到额外的高度。”在录制《第 4 号弦乐五重奏》时，第一中提琴由 Chilemme 担当，第二中提琴则由 Tamestit 担当。而在演奏《第 3 号弦乐五重奏》时，两人互换角色，淋漓尽致地展现了他们对莫扎特为两件乐器所写下的微妙细节的理解。“我们互换角色不仅仅是为了体现公平，更是因为我们都非常喜欢两个中提琴声部。”Tamestit 解释道，“莫扎特为两位演奏者创作的音乐都很令人赞叹。”Quatuor Ébène 成立于 1999 年的法国巴黎。迄今为止的二十余年间，他们屡获奖项，好评无数。合作的过程让 Tamestit 对四重奏组严谨的工作方法刮目相看。“他们总是将音乐的姿态和情感放在首位。对我来说，这是令人惊讶的排练方式。”他说，“他们试图先找到音乐中的粗犷姿态和原始情感，然后凭借难以置信的能力将所有技术细节加入进来，形成完美而平衡的和弦，以及无懈可击的音准。”Quatuor Ébène 卓越的演奏质量在这张最新的莫扎特作品专辑里面贯穿始终。专辑收录的两部作品，有着截然不同的气质。“这些五重奏就像光和影、大调和小调、或是莫扎特音乐中的‘阴’和‘阳’，它们真的非常互补。”Chilemme 评论道，“我们已经在计划继续录制他的其他四首弦乐五重奏。”