O nome Bernard Herrmann é sinônimo de trilha sonora para filmes. Poucos momentos do cinema são tão icônicos e revolucionários quanto o assassinato no chuveiro do Bates Motel em Psicose (1960), de Alfred Hitchcock. O violino estridente de Herrmann é fundamental para o efeito frenético da cena. Conhecido pelo seu estilo inovador em trilhas sonoras, com mais de 50 filmes no currículo, Herrmann, no entanto, rejeitou o título de compositor para o cinema, preferindo se definir como um neorromântico. Nascido em 1911, em Nova York, ele cresceu ouvindo o gramofone do pai e assistindo a concertos no Carnegie Hall. Em 1934, foi contratado pela CBS Radio como compositor, arranjador e maestro. Um dos programas em que Herrmann trabalhou foi The Mercury Theatre on the Air, então dirigido por Orson Welles. Quando Welles embarcou em sua carreira no cinema, convocou Herrmann como compositor. Anos depois de ter feito Cidadão Kane (1941), de Welles, ele foi recrutado por Hitchcock para escrever a trilha sonora de O Terceiro Tiro (1955), formando ali uma das grandes parcerias diretor-compositor, com destaque para obras como Um Corpo Que Cai (1958) e Intriga Internacional (1959). Embora as trilhas sonoras tenham ofuscando a música de Herrmann para a sala de concerto e o palco, vale explorar sua exuberante ópera O Morro dos Ventos Uivantes (1951), com árias como “I Have Dreamt”. Hermmann faleceu em 1975, um dia depois de finalizar a trilha de Taxi Driver, de Martin Scorsese.