David Bowie 在第五张专辑中创造的颓废外星摇滚明星的概念是革命性的，但真正具有颠覆性的不是这个角色，而是音乐本身：下流而魅惑（《Moonage Daydream》《Suffragette City》），夸张而亲密（《Five Years》），有朋克的雏形（《Hang on to Yourself》），还为不肯纡尊降贵的观众们上演了一场歌舞（《Rock 'n' Roll Suicide》）。Bowie 使用第三人称谈论自己，他表现得过于狂傲，被乐迷杀死在了舞台上（《Ziggy Stardust》）。他狂妄到认为摇滚乐能拯救世界，又勇敢到愿意为这个念头付出生命（《Star》）。这让他失去了生命，同时也得到了自由。 专辑动摇了人们关于性别、性取向、表演和身份的二元认知，同时也借鉴了来自地下音乐的概念，大大拓展了主流摇滚乐的语汇。说他故弄玄虚或是有失真诚，其实都误解了专辑的真意：和 Andy Warhol 一样，Bowie 在某种程度上把艺术视为自己兴趣的结合体。《Ziggy Stardust》从各方面看都颇为激进，也开创了以虚拟人物传达专辑概念的先河。