"Свое название пятый альбом Чо Сон Чжина получил благодаря крайне сложной композиции — Фантазии «Скиталец» до мажор, соч. 15, D. 760 Франца Шуберта. Также оно может быть тесно связано и с карьерой корейского пианиста. Родом из Сеула, он с 2012 года жил за границей — в Париже и Берлине. Его концерты проходили на самых престижных площадках мира, а в 2015 года пианист стал первым южнокорейцем, выигравшим престижный Международный конкурс им. Шопена в Варшаве. Изысканно сыгранный «The Wanderer» — первый альбом, в котором музыкант исполняет произведения разных композиторов. «Я всегда хотел записать подобный альбом, но было непросто подобрать правильную концепцию, — рассказывает Чо Сон Чжин Apple Music. — Когда записываешь музыку, созданную одним автором, всегда проще передать его уникальный характер. Шуберт, Берг и Лист, разумеется, совершенно разные личности». В интервью Apple Music музыкант объясняет, как он справился с этой задачей. Fantasy in C Major, Op. 15, D. 760 «Wanderer» (by Schubert) «Фантазия „Скиталец“ настолько технически сложна, что сам Шуберт говорил о ней: „Только дьявол может сыграть“. Вторая часть основана на песне „Der Wanderer“, написанной композитором в 1816 году. Она звучит так, будто скиталец, вышедший из мрака, ищет надежду и свет. Финал, в свою очередь, оживленный и уверенный. Первую часть по настроению можно было бы поместить где-то между второй и четвертой: в ней присутствует и бравура, и интроспективные моменты в середине. Третья часть сыграна в трехдольном вальсовом размере и дает представление о венском вальсе тех времен. В целом „Скиталец“ построен очень свободно. Без четко различимых перерывов между частями он звучит как единое целое. Шуберт опробовал здесь множество прогрессивных идей». Piano Sonata, Op. 1 (by Berg) «Эта соната стала первым сочинением Альбана Берга. Он был практически моим ровесником. Мне сейчас 25, и его работа внушает трепет. Как и опусы Шуберта или Листа, формально она соответствует логике сонаты, но трактована в технике так называемой развивающейся вариации. Тональность не стабильна, но на самом деле это си минор. Одной из общих черт трех сочинений [в альбоме] является то, как авторы новаторски задействуют ограниченное количество лейтмотивов. Например, первая часть „Скитальца“ начинается с ритмического рисунка, который будет появляться вплоть до конца произведения. Гений Берга похожим образом проявляется в использовании ритмических вариаций и нескольких мотивов для создания завершенной, убедительной композиции. Его соната кажется мне сложной, со множеством оттенков. В ней есть глубокое мистическое чувство, перемежающееся с романтикой и безмятежностью, и очень интересная полифония. Она вызывает настолько широкий спектр чувств, что кажется, будто над ней работали сразу несколько авторов. Местами в ней есть что-то от Баха или Вагнера. Эти эпизоды выявляют влияние Арнольда Шенберга, учителя Берга. Но и личность самого композитора также замечательно передается». Piano Sonata in B Minor, S. 178 (by Liszt) «Соната Листа длится около получаса. Впервые я исполнил ее на концерте девять лет назад, и сейчас воспринимаю это произведение совершенно иначе. На тот момент она была самым крупным сочинением, которое я играл. Были еще „Картинки с выставки“ Мусоргского, но соната Листа была более масштабной, и я помню, какой восторг переполнял меня во время игры. Среди всех классических произведений для фортепиано она выделяется глубиной и заключает в себе сложную совокупность идей. Лист никогда не заявлял о ней ничего подобного, но местами она вызывает в памяти образ Мефистофеля из „Фауста“ Гете. А порой в ней есть что-то биографическое, причем в масштабе жизни, а не одного прожитого дня. Лист написал множество эффектных произведений и сам был виртуозным пианистом, однако эта соната заканчивается пиано. Каждый раз, когда я дохожу до этого тихого финала, он напоминает мне о смерти — memento mori. И хотя мне всего 25, эта работа кажется мне невероятно драматичной, постоянно напоминающей слушателю о том, что такое жизнь и смерть”»."