對於 Charlie Parker 這位生前飽受折磨的咆勃天才，凡是熟悉他的樂迷，看到《Charlie Parker With Strings》專輯名稱後的「Norman Granz 監製」字樣，難免想到要「監督」外號「大鳥」的 Parker 幾乎是不可能的任務。Tad Hershorn 在《Norman Granz: The Man Who Used Jazz for Justice》一書中寫道，從 1948 年到這位中音薩克斯風手過世為止，Granz 握有 Parker 作品的獨家錄製權。然而在這些年中，Parker 大多數時間都與酒精和毒品為伍，身體飽受摧殘。 不過在 1949 年 11 月下旬，Parker 搭配爵士樂團的節奏組並與室內樂團攜手，在由三把小提琴、中提琴、大提琴、雙簧管/英國管和豎琴組成的室內樂團跨刀合作下，為 Mercury 唱片錄製了六首曲子。這種加入弦樂的創意，日後也證明了其影響力：Clifford Brown 在 1955 年發行的《Clifford Brown With Strings》便仿效了這種創作手法；而 Stan Getz 在 1961 年發行的著名專輯《Focus》也採用了弦樂伴奏。Parker 這張專輯選錄的皆是標準曲而沒有原創曲，與他多數的作品大相逕庭。隨後在 1950 年 7 月和 1952 年 1 月，Parker 又錄製了其他曲目，但我們今天熟知的 Verve 唱片發行版《Charlie Parker With Strings》(包括《Charlie Parker With Strings: Complete Master Takes》和《Charlie Parker With Strings (Deluxe Edition)》)，收錄的還是那些原為 Mercury 唱片零星錄制的作品。 儘管 Granz 當時並未忽略商業元素 (他也確實成功了，Hershorn 提到〈Just Friends〉一曲是 Parker 最暢銷的作品)，但若將這張作品論斷為試圖以不合時宜的輕音樂形式來馴服奔放的即興樂手，就未免顯得輕率。Parker 本就喜愛古典音樂，而他一直想嘗試傳統小型爵士樂團以外的其他可能，這種渴望早在心中扎根。他對史特拉汶斯基等人展現的 20 世紀音樂創新格外有興趣，這些音樂人對和聲和節奏的延伸想像讓這位咆勃大師欽佩不已。可惜的是，Parker 還沒來得及在自己的音樂中進一步探索這些領域，便英年早逝了。 《Charlie Parker With Strings》(以及其他 Granz 監製的 Parker 晚期作品) 發行之初或許飽受樂評的負面批評，但如果我們未曾聽過 Parker 對這些歌曲的詮釋，聽他用中音薩克斯風「唱」出這些優美旋律，巧妙融入咆勃元素且不忘彰顯個人風格，就無法真正認識這位咆勃先鋒。