自 2014 年於紐約電子音樂廠牌 L.I.E.S. 推出一系列 EP 起，Tzusing 便以東亞的聲響印象為楔子，將音色、音階、語言等東方印象作為符號，並接株 Techno、EBM 和當代舞曲、亞洲流行音樂於創作及 DJ 混音中。出生於馬來西亞的 Tzusing，於新加坡和台中度過了成長歲月，在芝加哥求學定居，隨後搬到上海，往返於台北，而他的音樂受便在跨文化影響，以及對個人、文化、社會和身分認同上的複雜交匯鍛造而出。2017 年的首張專輯《東方不敗》展現了對身分及音樂地域性的強烈思考，其中也探討權勢、性別與執念，其中一曲〈日出東方 唯我不敗〉更以錚錚鏦鏦的弦樂器音色與鼓聲交織出文成武德，打破了既定的 Techno 舞曲形象，受到東西方樂迷的廣大推崇。 由 PAN 發行的專輯《綠帽 Green Hat》，接續了《東方不敗》對於性別權勢的思考，正如其名地刺向東方男性的痛點，Tzusing 將華人思想中複雜的父權異性戀歷史攤開，反思這些陳舊的雙重標準無處不在地主宰著社會文化。〈趁人之危〉(Take Advantage) 加入電影《黑金企業》主角丹尼爾·普蘭尤片末泯滅人性的咆哮與啜飲聲，將美國男子氣概的黑暗面與中國的男權文化交錯對比。重拍與節奏巧妙編排的〈Muscular Theology〉將 Techno、House 和公式化的夜店舞曲樣板混接，而 Tzusing 並非提供純粹的音波結合，而是瓦解界線般將聽者們的意識凝聚，提供邊緣人反思自身社會文化的非正式場域。 《綠帽 Green Hat》中儘管潛台詞交錯橫生，仍不失作為好舞池音樂的動力，從〈孝忍狠〉的無情 Funky 數位鼓點音頻逆轉；〈Exascale〉的狂躁高速飆風，如喘息聲的音效和步入低谷的轉速復歸，點綴上帶著口音的跨語言飛機廣播；〈Clout Tunnel〉與倫敦製作人 Suda 合作，節奏步步緊逼，充滿危機警示感的張力透過合成器連續的跳動勾起無止盡旅程；史詩般的閉幕曲〈Residual Stress〉深入蝕骨的歡快，節慶感的場景在人聲特效中蒸煮，美好的婚禮派對像是融化的蠟像場景。整張《綠帽 Green Hat》承接 Tzusing 焦慮期反應超乎尋常的腦內飛速運轉，物理上呈現出「是不是被出軌」的焦躁不安，成為他處理驚悚主題的獨特之處——把所有看見黑影就開槍、一閃即逝的歪念頭，用重複的節奏強硬地釘入聽眾的前額葉上。