对于彭佳慧而言，“金曲歌后”的褒奖也许来得太晚了一点。2016 年夏天，当掌声簇拥着这位新任“最佳国语女歌手”登上金曲奖颁奖台时，二十年的岁月已经在她的歌声和人生中都留下了抹不去的痕迹。论唱龄、唱功，以及奠定个人风格的悲歌情调，她的歌路似乎早已厘定，正因如此，新专辑《太难唱了》突破性的曲风和情感的升华才更显其难能可贵之处。初听歌手声乐的挑战和炫技已令人惊叹，再听编曲一反传统抒情框架，古典美学和摩登气息的游走感更是倍觉鲜活，听觉上的新意，已经足够带领听众深入彭佳慧新的音乐风景，游目骋怀于其间千回百转的情感脉搏。 从 2000 年演唱黄义达所作的《一九九几的他》开始，向新人邀歌几乎成了彭佳慧很多专辑的“传统”。这一次由“金曲新人”裘德为她带来的这首同名主打歌，奏响了专辑新颖音乐性的先声——《太难唱了》曲如其名，四分半的灵魂与爵士乐幻景中，移调、变速、共鸣技巧的变化令人目眩神迷，彭佳慧以近乎窒息的极限换气，隐喻在被社会观摩的人生舞台上追求完美的不易；《无香之水》再次“引荐”一位创作新人王少逵，举重若轻的调子似乎是歌里的追梦人在轻拍跌倒后身上的尘土；由 Dizparity、杨士弘两位新锐参与创作的《我先请》则为专辑贡献了充满跳动节奏感的电子摇滚风格。 专辑由陈建骐与陈君豪两位专辑制作人操刀，分别激发出彭佳慧“温柔的稳定性”与“当代脉动感”两种声音特质。这种二元色彩不止体现在抒情和动感的音乐风格上，同时也折射在彭佳慧自《大龄女子》专辑便开始的“女性意识”中——尽管《吃掉我》仍在温暖轻唱家庭之爱中女性的嗔怨迷思，但在前作《我想念我自己》发行后不久，彭佳慧以亲笔信宣布自己低调离婚的事实，让这张专辑在省思和检视婚姻感情的同时，还蒙上了一层矛盾的情感色彩。譬如在《对面的我》中便存在夏娃与莉莉丝两种对立的女性意向，代表着责任与渴望、温柔与放纵的相对关系；戴佩妮创作的《说实话》则在钢琴和弦乐中，倾吐面带开朗、坚强的人内心吞咽的苦楚。 不再执恋于爱情叙事，孩子、歌者、家庭女性、少年郎，还有许许多多个与自己对话的“我”，都成为了这张专辑里的角色，听完全部的故事，才明白这首“太难唱了”的歌其实就是我们的人生。而就算感慨“太难唱了”却仍要放声高唱，正是这位实力歌后经历人生转变后坚定向前的无悔和执着。