Для Петра Андершевского «Хорошо темперированный клавир» Баха (состоящий из двух томов, в каждом по 24 прелюдии и фуги) — неисчерпаемый источник вдохновения. Андершевский выпустил уже четыре альбома музыки Баха, но здесь впервые берется за монументальный сборник. Стимулом стал разочаровывающий опыт прослушивания одного из томов в традиционном порядке следования пьес. «Дело было не в исполнении, — рассказывает Андершевский в интервью Apple Music, — а в самой концепции. Я сидел в зале, два с половиной часа слушал, как эти пьесы играют в обычной последовательности, и думал: „Нет, по-моему, они созданы не для этого“. Но я по-прежнему хочу продолжать их играть и делиться со слушателями». В итоге пианист придумал собственный порядок исполнения двенадцати прелюдий и фуг из второго тома «Хорошо темперированного клавира». «Я выбрал именно второй том по двум причинам, — объясняет он. — С самого детства я больше играл материал второго тома, поэтому он мне намного лучше знаком. Кроме того, второй том был создан в куда более сжатые сроки: похоже, Бах до самого конца продолжал дописывать и переписывать некоторые фрагменты. Он менее однороден, чем первый, и поэтому предоставляет мне большую свободу». Если сборник планомерно исследует все 24 мажорные и минорные тональности от до мажор до си минор, то порядок, придуманный Андершевским, субъективен. По ощущениям пианиста, здесь создается эффект трехактной пьесы с многочисленными выразительными контрастами, периодами напряжения и расслабления. В целом, форма оказывается менее строгой, но более повествовательной (интересно, что первая и последняя части остались на своем месте). «Я редко осмеливаюсь менять последовательность элементов в произведении, поскольку довольно консервативен, — говорит музыкант. — Но здесь подумал: почему бы не придумать новый, субъективный порядок? Мне кажется, он заинтересует слушать пьесы одну за другой». Альбом начинался с того, что Андершевский выбрал шесть прелюдий и фуг для концертного исполнения. «Я много с ними экспериментировал и когда понял, что получается здорово, стал чаще играть на концертах, — вспоминает он. — Последовательность сложилась сама собой: она работала». Однако, чтобы заполнить пространство альбома, необходимо было 12 прелюдий и фуг — потребовалось выбрать еще шесть. «За несколько месяцев до записи я все еще продолжал сомневаться, какие именно взять, — говорит музыкант. — В моей голове было сразу несколько последовательностей, которые казались осмысленными, но потом они переставали казаться таковыми. Словом, все время возникала какая-то проблема». В конечном счете пришлось прислушаться не к голове, а к сердцу: «Я просто выбрал те пьесы, которые нравились мне больше всего». В отличие от многих коллег, Андершевский не выпускает большое количество записей. «Я бы не использовал глагол „наслаждаться“, — размышляет он о проделанной работе, — но и про „обязанность“ не говорю, потому что это звучит ужасно. Просто создаешь что-то, что останется после тебя. Я отношусь к этому очень серьезно. Хочу быть уверен, что приложил все усилия и привнес в мир что-то новое. Не только я выбираю пьесы, но и они выбирают меня».