Incarnat

Incarnat

Incarnat est à mille lieues du EP électropop ensoleillé SOMMM, qu’Ariane Moffatt a lancé en duo avec le producteur D R M S en avril 2020. « J’ai un côté très festif et un autre très introspectif », confie-t-elle à Apple Music. « Quand on travaillait sur le projet SOMMM, qui est très pop, vitaminé et qui a impliqué une belle grosse gang d’invités, j’avais envie en parallèle d’explorer une dimension plus intime et fragile de ma personnalité. C’est comme ça que les chansons d’Incarnat ont commencé à se dessiner à l’automne prépandémie. » Pour cette plongée dans la partie la plus apaisée et sensible de sa créativité, la chanteuse qui fête ses 20 ans de carrière mise principalement sur sa voix et son jeu de piano. « J’ai été guidée par un désir d’émotion brute, de simplicité, de dépouillement, mais aussi de grandiose », affirme l’autrice-compositrice-interprète montréalaise. Elle nous présente pièce par pièce son album Incarnat, un mot qu’elle adore et qui désigne des couleurs rappelant celles de la chair. Beauté « Quand on commence un projet, on se regarde aller et parfois, on ne sait pas trop quelle direction prendre. Cette chanson, qui est arrivée assez tôt, est comme une tape dans le dos de mon processus de création, et traite aussi de la quête de beau de tous les artistes. J’avais en tête l’image d’un territoire plus fort que soi, comme le Grand Nord, qu’on doit traverser pour atteindre la beauté. Le côté rythmique répétitif ramène à la dimension hypnotique dans laquelle on tombe quand on crée. » Décalage « Par un matin gris d’automne, je me suis rendue dans mon studio et j’ai écrit cette chanson qui parle d’amours impossibles et idéalisés, un sujet toujours très inspirant! J’ai voulu exprimer en peu de mots le sentiment de décalage amoureux quand deux personnes ne sont pas du tout sur la même longueur d’onde. Sur cet album, il y a des choses très près de moi, et d’autres, comme les propos de cette pièce, qui sont plutôt la somme de mes histoires passées. » Espoir « Elle est née comme un flash, sur la route un soir de Gala de l’ADISQ. Comme si le mot “espoir” était apparu sur une banderole dans le ciel! J’ai bâti la pièce autour de cette image; j’ai voulu la garder dépouillée pour souligner le sentiment de fragilité. Il y a aussi un aspect très authentique, avec le son des marteaux du piano qu’on a choisi de conserver. » Phèdre en Forêt « J’avais le grand fantasme de collaborer avec Fanny Britt, une artiste que j’admire énormément. Je lui ai donc proposé une trame musicale, comme une douce complainte qui ne ressemble pas tellement à ce que je fais d’habitude, et elle a écrit le texte, que je trouve d’une beauté sans nom. Ça raconte un amour qui est arrivé à sa fin, et c’est à la fois sombre et superbe. Quant aux arrangements de cordes, ils ont été faits par Antoine Gratton et peuvent faire penser à du Beck. » Little Bluff Beach « C’est un beau souvenir que je relate au piano. Little Bluff est le nom d’une petite plage du comté de Prince Edward en Ontario où je suis allée avec ma blonde lors d’un séjour sans nos enfants. On a eu peu de moments comme ça depuis quelques années, alors c’est précieux. J’ai enregistré le son des galets que j’ai ensuite échantillonné pour en faire la toile de fond de cette pièce. » Jamais trop tard (feat. Lou Doillon) « C’est une reprise de la chanson “Everybody’s Got to Learn Sometime”, que j’ai découverte avec la version de Beck dans Du soleil plein la tête (2004), un film qui à l’époque m’avait beaucoup marquée. C’est une de mes pièces préférées à vie, et j’ai eu envie de l’adapter en français et de manière très libre. Je trouvais qu’elle se prêterait bien à un duo, alors j’ai demandé à Lou Doillon, que je connaissais par amis interposés, de se joindre à moi. » Incarnat « Je suis partie d’une œuvre d’Arvo Pärt, un compositeur que j’aime beaucoup, pour la transformer complètement au piano, bref, pour m’ouvrir la voie vers une tout autre chanson à laquelle j’ai aussi ajouté des cordes. Ça apporte un côté un peu sacré. Je m’adresse à ma blonde, c’est comme un poème que je lui dédie. Pour moi, c’est le centre de l’album, la pièce de résistance. » Distance « C’est une pièce super fragile à travers laquelle j’explore l’idée de filiation, ce qu’on a reçu de nos parents et ce qu’on transmet à nos enfants. Je crois qu’un jour ou l’autre, chaque être humain se questionne sur ces liens-là. Ç’a été difficile à écrire parce que je ne savais pas si je devais aller là, j’avais du mal à me positionner entre la pudeur et l’impudeur. » La classe « J’écoute beaucoup d’artistes comme Nils Frahm ou Ryūichi Sakamoto, qui font de la musique instrumentale intimiste et très texturée. J’ai voulu me permettre d’aller en ce sens et inclure des pièces où je joue du piano. J’aime le côté brut et imparfait de ce morceau qui vient du fait qu’on a joué sur les effets sonores, en reproduisant au piano le son de cordes pincées. » Paupières « Au départ, l’idée était de recréer l’impression d’évasion dans le sommeil. Ça donne un texte plutôt abstrait, entre l’éveil et le sommeil. Au fur et à mesure que je le travaillais, il s’est transformé pour aussi parler de fuite dans l’alcool comme refuge pour oublier. C’est comme si j’avais découvert en cours de route ce que je voulais réellement aborder. Musicalement, je me suis surtout amusée à jouer avec les textures et les superpositions vocales. » Réminiscence « C’est un interlude qui reprend un segment de la chanson “Décalage”. C’est une création de Marc-André Gilbert avec qui j’ai produit l’album. Il a échantillonné un bout de piano pour le retravailler. Je trouve ça super beau! » Nature « C’est ma chanson COVID! Je l’avais commencée avant la pandémie et elle s’enlignait vers quelque chose qui parle d’environnement. Avec la pandémie, les paroles “Ma nature reprendra bien ses droits” ont pris un tout autre sens : elles exprimaient notre impuissance devant tout ce qui arrivait. À la fin, on entend chanter des ados de l’école FACE. C’était important de donner la parole à cette génération qui, selon moi, est celle qui a le plus écopé au cours de la dernière année. »

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